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傳承
影美術的細節。即便停止了物件的收集，從老物件中淬鍊出的細膩觀察
與聯想力，卻已成為他的日常反射。「做美術需要創作、製作、技術等
複合能力，必須懂得生活，有一雙敏銳的眼光，比如你看見一個東西，
就會不由自主地去想像它為什麼在這裡，它是誰留下來的，它有什麼故
事……，這些都是生活的切片。」李瑋訓說。
但他們從切片建構完整故事的專業養成，卻並非來自學院。
「如果可以重來，我會選擇直接就業，而不會去念大學。因為在那
段時間實際所學到的跟電影美術相關的東西並不多。」復興美工、臺藝
大畢業，一路科班養成的簡鸝萱撇了撇嘴。
臺灣電影藝術教育重視培養導演，對幕後技術養成的忽視與欠缺，
讓兩人自發性地學習，在黑暗中摸索，從生活中想盡辦法汲取養分。「我
很早就想做美術設計，但在臺灣的教育體系裡找不到相關的學習管道，
我也不想要跟別人吃一樣的『配方奶』，這樣的話，可能我認為漂亮的
東西，就是一般認定的美。我不想要這樣。」李瑋訓說。
因為「不想要和別人一樣」的心太過迫切，他們把眼光移向自小生
長的土地，「就從這裡開始吧！」他們想著，於是開始著手進行「屋之
顏」計畫，他說：「養分不一定得來自國外，也可以從自己的土地做起吧。
因為不瞭解自己所生長的地方，也不認識這片土地的人……。」
南澳內埤路。
花蓮節約街。
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壯遊