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或許做電影美術的共同經歷，
讓兩人都慣於追尋不屬於「現在」
或「未來」的時空，他們將眼光停
留在經時間磨損的邊緣、細節處，
探問深陷在物件縫隙中的光陰與故
事。收集老東西，曾是兩人共同愛
好與工作養成的習慣。
簡鸝萱去年和男友成立了一個工作室，陳列出租、販售過去擔任美
術設計時期所收藏的老東西。談起過去在永和福和橋下二手市集尋寶的
經驗，面對形形色色的老闆，也間接地培養了簡鸝萱擔任 casting 的識人
本領，她說：「現在的二手市集已經不好逛了，以前非常好玩，那時空
間還沒經過規劃，凌晨去可以買到很多好東西，你甚至可以看到某些人
疑似在賣贓貨。」
「我這幾年倒是荒廢了收東西的習慣。」李瑋訓大笑，「沒完沒了
呀，就是要下定決心，斷捨離！」曾在 99 年以紀錄短片《垃圾人》入圍
臺灣、中國香港、廣州、韓國首爾等電影節，李瑋訓當年以影像記錄了
在基隆住所蔓延四處的「垃圾」，如同記憶黑洞的收藏品如今已不復見，
因在「屋之顏」計畫後，他緊接著加入《少年 Pi》團隊後，才發現單靠
蒐集取得物件以搭設電影場景的不可能。
「比如我陳設一個印度的景，不如直接去印度找，在臺灣或許可
以找到一些相似場景，固然可貴，但仍然不如到那些物件應該被保存的
地方更具說服力。」系統性的知識累積勝過蒐集實體，他透過知性的整
理將喜好轉換成資料庫，加深對物件的認識，以便能更有效率地執行電
《屋之顏》，李欣哲攝影。
從時光皺褶中汲取創作養分
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壯遊